在人物关系的塑造中,主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉,解决心结,最终选择更好的价值观,从而完成与对立体的大决战,获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造,而是赋予了女性人物更重要的剧作功能,把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒,无论是电影中的女性,还是生活中的女性,都开始反抗“被凝视”的地位,这不仅代表着中国女性地位的提升,而且代表着整个中国社会的进步,女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。在当前百年未有之大变局中,人们对快速变化的国际国内形势产生陌生感、迷茫感,加上新冠疫情下生活方式、就业状况和未来前景出现诸多不确定性,心里难免沉淀许多情绪。剧中的悠闲宁静和积极进取,能产生共情效应,使观众获得心理宣泄和抚慰的满足,以及面对未来生活新鲜而有效的激励。这正是该剧产生当前收视效果的重要社会心理原因。不过,从更高标准来看,这部剧还有可改进之处。一是对许红豆和谢之遥的精神动力源若能有更纵深的挖掘和更明确的交代,会让二人性格更加丰满厚实,更具可信度。如许红豆的山东老家给予她怎样的地缘文化熏陶,以及谢之遥在主动放弃大都市高薪工作辞职返乡创业前到底受了什么思想启迪等。二是结尾处如果适当缩减枝蔓使剧情更紧凑,效果当更佳。但瑕不掩瑜,该剧的表现力已达到预期。这部剧奏响了田园治愈和乡村创业相交融的旋律,堪称一曲田园牧歌与创业号角的双重变奏,为当前的影视剧创作提供了一条新道路。